珍卿不断地找角度写生，三哥跟随珍卿的角度拍照，照片是为珍卿之后放大作画参考。四姐穿着美美的夏装凹造型，叫仲礼或裴浚轮换着给她拍，仲礼拍一会就跑到羊群里戏耍，这家伙骑到大羊背上就算了，竟敢抱着可爱的羊羔挑衅母羊，被撵得满山乱跑乱叫，令人哭笑不得。

珍卿陡然生出强烈的感觉：人物在画面中纯粹多余，连一线人的背影或侧影都显多余。也许她这一年过得太充实，生活中被各种事占得满满的，最近她在作画选材时，不由自主地对人物生出厌倦，她以前对人物比对景物有兴趣。可是现在她却在想：无所不能的造物主创造的景观，只须人们选取角度纪录下来，无须叫社会造就的“人”在里面添乱。

作者有话说：

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六月尚觉室中寒

珍卿下了一番功夫, 达芒先生惊讶她这次的作品殊类往昔，她往日写景作品的风格，还明显是人文社会的产物, 画中显现人类活动的痕迹，或表现画家本人的思考印迹。可她这回画的《初夏漫想》系列, 空灵静美得仿似世外桃源。她还运用中式的颜料和着色剂, 清澈鲜丽的视觉效果别拘一格, 全不似西方自然田园画家的作品, 总是显出浓郁的层迭感和油质感。

达芒先生对珍卿作品评价极高, 跟弗郎索瓦和夏尔·先生讨论，为何缪斯独独予她不枯竭的灵感。珍卿听闻玩笑地回答他们，说不但西方的缪斯在她身畔, 中国管文艺的文曲星、文昌星，也时常在她头顶照耀着呢。这一语双关的玩笑说法，以后被不少中西文人引用, 说天才的易先生学贯中西, 兼收并蓄, 才能在文界艺坛源源不断地创迁，用珍卿自己的话谈论做学问, 就是要“博观而约取, 厚积而薄发”，总之没有积累是不行的。

珍卿有意无意间在欧洲促成中国热, 进一步奠定她的国际影响力。她的作品由高尚沙龙展览的常客, 变成国家和世界级艺术展览的爱宠。先是国外的私人收藏家追捧, 后来官方美术馆也开始大感兴趣。

珍卿接到的讲学邀请非常多, 三哥嘱咐珍卿尽量不要出门,

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